Sortie: 12/09/1958 (Français, Marignan)
Scénario, dialogues: Henri-François Rey, d'après le roman de Michel Lebrun “Un silence de mort” (Presses de la Cité, 1957); Adaptation: Maurice Cazeneuve, Paul Guimard; Musique: Claude Bolling, Maurice Leroux; Assistant réalisateur: Daniel Wronecki; Photographie: Léonce-Henri Burel; Assistant photographe: Henri Raichi; Caméra: Gilbert Sarthre; Son: Pierre Calvet; Décors: Jacques Chalvet; Maquillage: Georges Bouban; Scripte: Sylvette Baudrot; Montage: Louisette Hautecoeur; Photographe de plateau: Paul Apoteker; Production: André Daven; Direction de production: Jacques Plante; Société de production: Soprofilms (France); Distribution: Cinedis.
Tournage: Paris Studio Cinema, Billancourt.
1 022 454 entrées (193 664 à Paris)
90'
Jean, jaloux de sa jolie épouse Sylvie, croit tuer André qu'il pense être son amant, de nuit, à la sortie de la garçonnière de ce dernier...
Mylène Demongeot: Sylvie Mallet; Maurice Ronet: Jean Mallet; Jean Servais: André Reverdy; Françoise Prévost: la secrétaire; Hubert Noël: Gérald Martin; Françoise Brion: « Jeanne d'Arc »; Sacha Pitoëff: l'homme shakespearien; Claude Bolling: le pianiste de la réception; Jean Lara: l'inspecteur Toussaint; Marc Doelnitz: l'invité blond; Bruno Balp.
LES GRANDS YEUX FERMES DE KUBRICK
En 1963, alors qu'il venait de terminer «Lolita» et préparait «Docteur Folamour», Stanley Kubrick, prévenait le monde de la cinéphilie qu'il classait ce «Cette nuit là...» parmi les dix meilleurs films de tous les temps ! Des décennies plus tard, à revoir cet unique opus cinéma du multi réalisateur télévisuel français Maurice Cazeneuve, on s'interroge encore et encore. Repoussant définitivement la possibilité d'un canular, on tente de comprendre. Pourquoi celui qu'Orson Welles prenait, dès 1963 justement, pour un « Géant » se lança dans une pareille éloge, pour, après tout, une ½uvre qui n'a laissé, par ailleurs, aucune trace ni indice sur le sentier de la postérité ?
Est-ce le pathétique personnage du patron de presse, dont le penchant pour la jeune, belle et inconstante Sylvie, tourne à l'obsession, à mesure qu'il manipule son petit monde pour posséder la femme de son collaborateur faussement naïf ? Ce qui sans doute lui rappelle les affres de ce malheureux Humbert Humbert devant Lolita. Mais encore ? Certes Cazeneuve place d'emblée sa caméra et les sunlights d'un studio photo sur la désirable gorge (décolletée mais chaste) de Sylvie parée d'une rivière de diamants, avant que le concupiscant vieux dandy (Jean Servais oblige) ne tente d'y poser la main comme son dévolu. Sauf que l'affaire s'arrête là. Pour y entrevoir les prémices du futur et lointain « Eyes Wide shut » ("Grands yeux fermés",1999), dernière ½uvre du « Géant », on patientera. On pourrait encore deviner en la Sylvie en question et son Jean chéri un tandem "hustonien" qui s'accomplit et se découvre face à l'adversité.
Bref, nous n'avons pas trouvé. Et pourtant, le trio Demongeot/Ronet/ Servais est quasi parfait. Les dialogues d'Henri-François Ray accrochent. Et le polar de Michel Lebrun valait la peine d'être adapté, mais en conservant son titre : « Un silence de mort ». A noter que le vieux Reverdy tient sa garçonnière sur la mélancolique avenue Junot (Paris, 18e), à deux numéros de l'appartement du « Bob le Flambeur » de Jean-Pierre Melville, tourné deux ans plus tôt. Un chef d'½uvre que le géant Kubrick ne classa parmi les dix meilleurs films de l'histoire du cinéma. Enfin, après moult téléfilms, souvent adaptés du répertoire, Maurice Cazeneuve devint, en 1968, président de la Deuxième Chaine française, l'année de la sortie (en France) de « 2001, Odyssée de l'Espace ».
Un couple hustonien, Un vieux Humbert Humbert, Un excellent trio d'acteurs
Jean Faurez
Et puis il nous reste les Bubu. Pardon, Raymond Bussières, et madame, Annette Poivre, plus leur fille Sophie Sel. Tous trois, en famille cinoche. Lui(photo en haut avec Dany Carel) en acteur principal et scénariste, aussi vrai que nature. Elles, en femme entretenue mais libre, pour Annette, en barmaid curieuse du sort des autres, pour Sophie. Enfin la mise en oeuvre et en action d'une authentique solidarité ouvrière
Pierre Chenal
Heureusement pour le réalisateur de chef d'oeuvres d'avant guerre, “L'Alibi” (1937), “La maison du maltais” (1938), et, surtout, “Le Grand Tournant” (1939, meilleure adaptation mondiale du “Facteur sonne toujours deux fois) il y a Paris. Et principalement ce Ménilmontant des années 50 ,d'avant la gentrification. Quand ce quartier populaire demeurait plus près de la fin du XIXe siècle que de l'actuel réserve pour bobos. Dans les rues des Envierges ou Julien Lacroix, où alternent terrains vagues, immeubles insalubres, petits commerces d'antan entravées d'escaliers de pierres, Chenal suit ses personnages, in-situ, et au plus près du décor naturel et des détails realistes. Au point de parfois oublier son sujet, tant celui-ci semble peu l'importer. A la différence de Marcel Carné, quatre ans plus tard, avec “Terrain vague” autre oeuvre documentaire sur une génération. 
Christian-Jaque
Elle, Micheline, Micheline Presle est magnifique. Belle comme la Marianne revenue, elle aussi, trôner dans les mairies, tantôt, émouvante, parfois drôle, toujours séduisante.
Bernard-Roland
